“好手段！”阁楼上黎元龙暗赞了声。
身旁的黑衣人面色有些难看，忽的身子一闪，一道漆黑的身影就如一道惊鸿，瞬间落在了阁楼下。
黑衣人冷冷地看了一眼张道道：“阁下好手段？“
话音一落，手中朴刀一闪，凌厉无比，瞬间便劈杀而至。
张道吃了一惊，身子一侧，躲过凌厉的一刀，只是对方太快，躲避的有些狼狈，他隐隐对方刀光中的杀气，他虽是官场人物，但也知道这王家府邸之中，多隐藏龙蛇，隐而不露的高手肯定不少，从刚才对方刀法的威势，力道、角度，对方显然是个用刀的高手，自己显然不是他的高手。
“怎么办？自己本意是要让他们抓走，这样才能演好接下里的戏，若束手就擒，未免让人起了疑心，可不这样做，对方武功高自己太多，人数也是自己数倍，打自己是必败无疑，万一对方真的想杀人灭口，自己岂不是很无辜？”
这种念头在他脑海里急急一转了一下，其实他不用多想，出来的时候，他对杨峥已经表明的态度，死有轻于鸿毛，重于泰山，做这种事情本就不应该怕死，想到了这里，他立即释然了，觉得还是打一场为好，不管是生还是死，至少这场戏，还是要演下去，而且还得真真假假，假假真真让对方不能起疑心。
有了这个打算，他脚下微微用力，手中两把朴刀也用五指紧紧的握住，就在他要动手之际，忽听得那黑衣人喝道：“抓活的，撒网！”
短短的一句话，落在张道的耳朵里颇有几分如释重负的感觉，心道：“这世道，他妈还是活着好？”
几个黑衣人迅速移动，看得出他们平日配合甚有默契，左右移动让人分不出真假，很快一道绳索飞了出来，跟着第二道，第三道、第四道，张道要躲闪，对面的黑衣人忽的如一头从天而降的猎鹰，迎面扑了过来，凌厉的朴刀，势如那钱塘江滚滚而来的浪潮，凶狠，迅速，他不及细想，大喝一声，手中两把朴刀挥舞着迎了上去。
“当！“
兵刃相交，火花四射，张道只是哼了一声，身子便如同被人重重击打了一般，再也站立不住，腾腾腾几下，一屁股坐在了地上，再也站不起来，四道从天而降的绳索立即捆绑了他的双手双脚，令他再也动弹不得。
那黑衣人盯着兀自争斗的张道，冷冷地道：“刀法不错，可惜少了火候！“说完，扭头冲着其余众人喝道：”带走！“
阁楼上，黎元龙满意的点了点头，将手中的葡萄酒一饮而尽，忽的转过身来，大叫了声：“翠儿，歌舞伺候！“
阮府，阮虎再一次进了阮鹰的书房，凭着感觉，他觉得今日这事情，还是要给伯父说一下，唯有这样他才彻底放心。
阮鹰正伏案与桌前，身旁的茶几上炉火正在燃烧，茶壶的茶汤不断的发出咕噜咕噜的声响，浓浓的烟雾早已将偌大的书房渲染了一片，但阮鹰似浑然不觉，阮虎摇了摇头，一言不发的走了进去，先是提起了茶壶，将滚烫的茶汤冲入杯中，然后再一次给壶中加入凉水，重新放在炉火上，双手推开木窗，让书房的烟雾彻底散出去，做好这一切，才回到茶几旁落了座，慢悠悠的喝着茶汤，脑海里思索着待会儿该如何说这件事，两万两的银票要不要说，让他一时很有些犹豫。
阮鹰似没觉察到自己侄儿进来，他的精神此时此刻全部集中在一本厚厚的书卷上，这是他这两年写的诗词，一共有两百多首，全部用唐律诗体写成，他与汉人的文化最欣赏便是唐诗，这不仅仅似乎因大唐是个辉煌的时代，而是唐诗在汉人的历史上是一个辉煌，与他也是最合适，诗于音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
而唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷，他通过多年的研究，看出了这一缺点，他决定加以改正，因此他的这两百多首的诗中，他以唐韵而写，又在形式上，对唐律体加以创新，这种表现主要在于他追求脱离唐律诗体严格的韵律规定，同时在题材和语言上趋于通俗化，描写平凡、琐细的日常生活，并采用俗字俚语，从而创造出了有别于中国的民族诗体，他的这种创新更为明显的表现在于唐律体的七言诗中插入一句或多句六言和首尾吟，这种诗词写法，于他看来，将会更适合安南读书人。忙了一整天的他，终于感到有些疲乏，尤其是五指手指，因长期握笔，用力，手指已酸麻疼痛，他需要用热水，给五指泡一泡，使其僵硬的手指变得松软，恢复知觉。