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“你来找我？不怕我杀了你吗？你现在才告诉我这件事情，你也不是什么好人！你是想要利用我？”
武疯子面前的人正是肖浪，没错，武疯子现在的性格变了，他已经没有当初独山论拳的之时，那股霸道和唯我独尊的气场了。
但是这并非武疯子的功夫下降了，相反他的功夫反而达到更高的水平，进入了一个新的层次。他整个人现在给人的压迫力也比之前更加严重。
“我怎么感觉他比以前好相处了很多？”武疯子嘴里问的是杀气凛然的话，可是在肖浪眼中，这个武疯子不像自己以前见到的那个，动辄间就要要人性命的武疯子了。
如果董广在这里，一眼就能看出来，现在的武疯子，功夫已经完全进入到了暗劲之中，在明劲巅峰的武疯子，就可以打死两名暗劲拳师，也不知道他现在出手，可以达到什么境界？
武疯子仿佛是看出了肖浪的想法，轻手轻轻的按在桌子上：“你这是感觉我比以前好相处了吗？还是觉得我好欺负了呢。”
拳术的明劲，就是懂得拳术的劲力之后，练习到身体上，形成完整打法，之后在过渡到一招一式之中，明白拳术整体的攻防。与人格斗之时，精神气势显露于外，于战斗之中，可以以拳脚欺压对手。
每一招攻击之前，一股气势已经可以将对手震撼，出场之前，自然有气势外露，这是明劲武者的精神气质。
武疯子的话语轻飘飘，和他以前的气场绝不相同。可是肖浪的压力却变得大了许多。
“我没这样想过？”肖浪也有一丝无奈，任何人面对这样的凶人，都不会感到好受。
暗劲不同于明劲，当今武林之中，对暗劲的说法也各不相同。
从明劲到暗劲之间，精神气势要经过以下的转变：最初是气势外露，出招之前，精神以至。格斗之时，招招大开大合。之后，精神从最初的的气势外露，逐渐变为面不改色。
当武者功夫达到明劲巅峰，与人交手之前，一不龇牙咧嘴，二来面不改色。对手就难以捉摸你的招式。即拳谱所云：“心有所守而不移，视白刃而不见，闻炮声而不憾，外物勿扰，独立不惧。”
这时候精神内敛，拳脚上的功夫已经达到了一个很高的层次，在攻击之中，完全可以敏锐的察觉到对方的情感和招式变化，而不被影响，此为暗劲初期。
精神经历的第三个变化，为不露声色。比第二重境界要高一个层次，第二层是外来的事物不能干扰自己的精神意志，但是如果自身发生极大的变动之时，依然会影响到自己的情感，和精神变化。
此时可以称作暗劲中期，即拳谱所云：“运用所学，运用所知，若所行无事，大敌当前，亦不见怯顾。斯真能不动心者也。”攻击之时，自己的情感不会发生丝毫波动，让敌人无法从自己的身体上看出攻击的意图，每一招一式，都能使人猝不及防。
当然，这些词只是用来形容功夫的变化的，就像人的成长过程，从刚开始有一点高兴和悲伤，都会表现在自己的表情之中，或者日常的生活里。如果把生活比作拳术，人们的这种状态，就可以算是明劲了。
之后随着人们的长大，逐渐明白了很多为人处世的道理，这就仿佛一个武者随着在拳术上和他人的切磋动手，知道了很多格斗的道理一样。人们这个时候的状态，就可以算是明劲巅峰。
但是想要继续成长下去，一个人就必须学会把自己的情感隐藏起来，不要随随便便去哭，也不要肆无忌惮的狂笑。所有喜悦和泪水都放在心里，不被别人所知道。这就是生活之中的暗劲的道理。
不要轻易的被外来的事物影响到自己的情感，不会再轻易被感动，能面不改色的接受自己的新生活。这是生活之中的暗劲初期。
武疯子脸上丝毫不为所动，轻轻地挪开手。肖浪这才看到了桌子上浅浅的掌印，他不懂武术，可是知道这个时候他必须给武疯子说出一个理由。
在和其他人打交道之时，能够做到不露声色的掩饰自己的意图，不露声色的探知到对方的目的，这就是生活之中的暗劲中期。
暗劲高层，可以解释为明修栈道，暗度陈仓。不只能够掩藏自己的意图，还能够在不知不觉之中，让对方误解，以为明白了自己的意图。在格斗之时也是这样，有时候攻击之中，你明明要使用右手，但是你先动左手，导致对方以为你会使用左手进攻。
这是人在生活之中，精神状态的一种改变。在这种精神状态的改变之下，工作的人，能感觉到自己的工作，会有一种蒸蒸向上的样子。练拳的武者，同样能够让自己的攻击，对于其他人来说，更具威胁力。
一个好的书法家，从学徒开始写点、横、折、竖、勾、撇、捺、提等笔划，千万练习，只是为了熟悉笔画，提升手感。这就好像拳法招熟的层次。
到后来开始写完整的字，琢磨一个字体的构架，笔画的空间搭配。描摹前人的书法作品，这就好似换劲。
之后开始表达自己的情感，字体间筋骨迥然，就好像行书之中的露锋起笔，能将起势显露，表达出书者功力。这是拳术的明劲。
然而锐不可久，一副好的行书，不仅要露锋起笔，还要内蕴精神。
到下一个层次，好的书法家要开始琢磨藏锋，就是在落笔和出笔时，将笔锋收纳在笔迹的中间，而不是外露在笔画的边缘。这是华夏书法中非常重要的笔法之一。
“说吧，说出一个理由，说出一个你利用我的理由。当然还有你利用我的代价。”武疯子静静地闭上了眼，距离大仇得报不远了。可是他现在稳得仿佛像谈生意的人一样。
不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。笔毛的分布不是永远整齐的，特别是在运笔一段距离之后。如果不用笔锋在收笔时勾画一下外轮廓，让笔锋再收回到笔画的内部，就会出现笔画边缘的瑕疵，出笔之处不够圆满。而不懂得利用这些，书法家的书法就无法更上一层楼。而这就好比书法中所谓的暗劲。